l 多寶格 子子孫孫永寶用
n 多寶格是收藏各式珍玩的一種小櫥櫃，起源於何時，無法稽考，但在明代各家筆記中，時常提到當時一般文人，為外出旅行的方便，設計了一種備具匣，便於山宿外 用，內置小梳匣、茶盞、香爐、香盒、匙筷瓶、香炭餅匣。途利匣等。所謂途利匣，就是放小裁刀、剉指、肉叉、髮刡、鑷子等什物的小匣，為旅途之便不可或缺的事物。
n 多寶格，顧名思義就是「多樣珍寶的收納盒」，亦即古代工匠為久居深宮內院的皇帝所設計的精巧小箱，供無法任意到處遊樂的皇帝欣賞、把玩，排遣一個人時孤單的心靈。
n 清初的國力強盛，民生安樂，文風又盛極一時，而乾隆皇帝，尤篤好風雅，不但書畫銅器是其所好；即使竹、木、牙、骨之類；金、銀、晶、玉之屬，亦皆在其搜羅 之列。是以上自三代，下迄明清的文玩，大量集聚於宮中。為讓皇帝玩賞時能收取快捷方便，故將各式文玩集中聚集於多寶格中。因此，博物館員常戲稱多寶格為「皇帝的玩具箱」。
l 乾隆帝親自設計多寶格
n 清代宮廷多寶格中，還有一個特色很值得注意，即物品取放前後的觀賞樂趣。一般來說，一件物品從所盛匣盒中取出以後，匣盒底部都是空白的。但多寶格則在這裡也設置了“機關”。
n 例如，打開清乾隆《紫檀雲龍紋多寶格方盒》，最上層是一個裝有玉器的托盤。玉器被拿出以後，人們會驚喜地發現，盛放它們的凹槽內，不但有南書房大臣于敏中的字，還有宮廷畫家楊大章的畫。這些字畫的顏色仍然很鮮艷，並沒有在時間流逝中褪去色彩。但是，“如果你不把東西拿起來，你不會發現底下還藏有書畫，甚至你沒有辦法找到另外一件文物。”張麗端說。
n 《內務府造辦處活計清檔》顯示，乾隆皇帝對多寶格的興趣十分濃厚，一些珍玩匣的設計、擺放的過程，他幾乎全程參與。檔案記載，乾隆九年皇帝曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格 拿給他看。有一次，一批多寶格因裝玉器的抽屜正在糊裏子，匣作希望寬限幾天再呈，結果這個請求竟被迫不及待的皇帝拒絕了。可見乾隆皇帝對多寶格的興致之高。
n 多寶格的設計，琳瑯多樣，精巧無比，不論盒、匣、箱、櫃，皆是一種妥善利用空間的工藝作品、以最有限的空間，存放最多的物品，在造型上，力求美觀精 巧，所以往往一件多寶格，箱蓋中有盒、盒中有套匣、套匣中又有屜、隱隱約約、輾轉曲折，有時一個轉紐，便見門，門之後，另有一番天地。故多寶格體積雖小僅 及尺許，而其所藏珍玩，每每多達數十，乃至百件，因此觀賞時常有尋尋覓覓、撲朔迷離的趣味，由此可知，多寶格所藏珍玩，固多精品，即多寶格本身，亦是一件 極具價值之工藝創作。
n 在多寶格中所庋藏之珍玩，舉凡銅、瓷、玉、象牙、琺瑯器、玻璃、書畫等，可謂各類雜陳，而且每一件珍玩，放置的位置，皆有其獨特之設計，如古玉、牙雕 等，都在設計得恰能盛置器物的屜、座內存放，而匣，則多陳設小畫軸、小畫卷、小扇面。這些書畫，扇面多由宮廷畫家，在小僅及寸的畫幅上，精繪細書；至 於小筆山、小水註等，亦皆具體而微、小中見大。
n 本院收藏之多寶格，由於清代帝王酷愛，故原來大多存放於清宮養心殿、儲秀宮、重華宮等帝后燕居之所，此次本院展出之多寶格共有三十四件之多，其大小、 造型、質材多不相同，有方形、圓形、長方形、立櫃形、套匣形、書卷形等等、品目繁多，不一而足，期能以此提供社會人士，認識我國工藝設計之精巧。
l 清乾隆 紫檀多寶格方匣(內附珍玩30件)
一件長30.5cm、寬30.3cm、高16.5cm的方盒，裏面可以放得下多少件珍玩？一件、兩件，還是十件、八件？答案是47件。裝下這些珍玩的盒子，準確說法應該是清乾隆《紫檀雲龍紋多寶格方盒》，台北故宮博物院收藏的數十件清宮多寶格之一。
多寶格有“皇帝的玩具箱”之稱，每一件都設計巧妙、極具趣味。在不斷開闔之間，可以讓人領略到如同小孩捉迷藏般的樂趣，每一次尋覓都可能帶來新的驚喜。
頭等珍玩才可放進多寶格
所謂“多寶格”，是將多件珍玩同貯于體積不太大的箱匣之中，平日多置放在皇帝的日常居所，方便其賞玩。
台北故宮博物院器物處副研究員張麗端在接受《世界新聞報·鑒賞中國》週刊記者採訪時說，多寶格被人昵稱為“皇帝的玩具箱”，但裏面收藏的寶貝絕不可僅被視為皇帝的“玩具”。事實上，多寶格所涵內容之豐富，可謂“上下五千年，東西十萬里”皆在其中。
從清宮《內務府造辦處活計清檔》來看，收藏在宮廷中的珍玩會被分以等級，頭等收于“多寶格”，次等或更次等則置於“百什件”和“萬寶箱”中。所以，收藏在多寶格中的件件都是名符其實的珍寶。
以《紫檀雲龍紋多寶格方盒》為例，內藏47件珍玩，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺瑯器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。
打開方盒，頂層托盤裝有從春秋戰國到遼、 金、明、清時期的玉器。其中一件是戰國金村風格的玉虎。玉虎為雙面雕，狀似正在舔自己的前足，模樣十分可愛。此外，還有一件金、元時期的“春水”玉飾。“ 春水”紋樣頗有講究，與契丹、女真等遊牧民族在春天到河邊獵雁的習俗有關。工匠們將獵雁時用的猛禽海東青啄雁，大雁躲到蘆葦叢中的驚險剎那製成紋飾，繡在衣服上或是用在玉器雕刻上。這樣的玉器就被稱為春水玉飾。
值得一提的是，托盤裏選的玉器都是片狀的。托盤底部按照每一個玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進去，大大減少了可能因晃動造成的損傷幾率。對此，張麗端笑稱，“有七級地震來也不怕”。
移開這個托盤，則可見八九個大小不一的盒子，其中一個盒子內是另一個可以整個拿出的小型多寶格。它還有一個古雅的名字“集古函珍”。
裝在其他空間的，除了瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。這是日本一種特殊的漆器，在漆器上以特殊方式裝飾金銀片。此外，還有西洋鑲鐘錶寶石盒和裝飾著小巧鐘錶的戒指。
台北故宮還藏有一件清乾隆《竹絲纏枝花卉紋 多寶格圓盒》，徑18.5cm，高24.5cm，內附珍玩27件。這些珍玩中有幾件是極其袖珍的手卷與冊頁。《方琮畫山水》、《楊大章畫花卉》、《李秉德畫花卉》這3件手卷縱長都只有7cm；一件金廷標的小冊頁，長與寬均僅3cm左右。
張麗端告訴記者，金廷標的這件冊頁畫得非常好，雖然小，但每一筆都可以看得出畫家的功力。比如，他畫的一頭小毛驢，雖只寥寥幾筆，卻讓人覺得“驢脾氣”躍然紙上。
乾隆 “萬年甲子”紫檀多寶盒 （編號：故雜001432、故玉005897-5909、故書001095/呂1977/院1948箱）
附十二生肖玉雕、玉盒、顒琰（嘉慶）書“撫辰經緯”冊頁，由蘇州織造全德進貢
乾隆 竹絲纏枝花卉紋多寶格圖盒，附珍玩27件 （編號：呂2055/故雜1284/院2020箱） 四面扇形組成結構體，可圓可方，或可拉成直線
清乾隆 戧金描漆龍鳳紋多寶格箱(內附珍玩44件)
構造巧妙機關重重
皇帝對於多寶格興趣濃厚，不僅是因為收藏其中的珍玩價值連城，更主要的是，這些多寶格的設計將“巧”字發揮得登峰造極。
通過精確計算體積，工匠們將格內做出橫豎不等、高低不齊、參差錯落的一個個空間。打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴絲合縫，沒浪費一寸地方；一旦合起，又是個再規矩不過的普通盒子。從外觀上看，怎麼也看不出盒內會藏著如此乾坤。
如清乾隆《竹絲纏枝花卉紋多寶格圓盒》，利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形，180°打開來可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉。
還有一件清乾隆《紫檀多寶格方匣》，長25cm、寬25cm、高21cm，內附珍玩30件。外表上看，這件多寶格是個再規矩不過的方盒，但抽去隔板後，可推出四個扇形儲存櫃子。看上去似乎一個可以轉動的風車。更讓人想不到的是，很不起眼的方盒底部的須彌座其實也是一個貯藏空間，可以放置珍寶。
多寶格內層層疊疊的設計，使得一些開闔的機關被藏在物件的下層，如同遊戲一樣，只有把東西拿起來，才能“破關”。據說，有些設計巧妙的多寶格，可以讓人即使知道甚至看到格中、抽屜裏或隔板旁有寶物，但如果找不到機關就是拿不到。
探秘：盒子與寶物孰先孰後？
清宮廷中的這些多寶格設計之巧妙，空間佈置之精絕，常會讓人忍不住產生一種好奇：究竟是先有物件再造的盒子，還是先有盒子再找的物件？它們怎麼就能搭配得這麼天衣無縫？
台北故宮博物院器物處副研究員張麗端認為，答案是“兼而有之”。一般的程式是，先匯集、挑選出一組珍玩，分別設計座架、盒匣、托盤等，然後調配空間，讓格子或抽屜與物件的大小相當。
經過這樣的“第一輪”組合搭配後，難免會出現一些邊邊角角的小空間。這時，解決的辦法或者是從庫房中挑換物件，或者是按空間新做。有些非常可愛的迷你尺寸的書卷、冊頁、硯臺等，大多都是為配合這樣的情況而特別製作的。（徐小青來源：世界新聞報）
l 清乾隆 紫檀多寶格方匣(內附珍玩30件)
一件長30.5cm、寬30.3cm、高16.5cm的方盒，裏面可以放得下多少件珍玩？一件、兩件，還是十件、八件？答案是47件。裝下這些珍玩的盒子，準確說法應該是清乾隆《紫檀雲龍紋多寶格方盒》，台北故宮博物院收藏的數十件清宮多寶格之一。
多寶格有“皇帝的玩具箱”之稱，每一件都設計巧妙、極具趣味。在不斷開闔之間，可以讓人領略到如同小孩捉迷藏般的樂趣，每一次尋覓都可能帶來新的驚喜。
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